『吉原御免状』ゲキ×シネプロデューサーが語る製作記【第5回】〜新『吉原御免状』Dolby Cinema編 : ゲキ×シネ公式ブログ

2024年 11月 22日

『吉原御免状』ゲキ×シネプロデューサーが語る製作記【第5回】〜新『吉原御免状』Dolby Cinema編

本日11月22日(金)からDolby Cinema公開となりました、ゲキ×シネ『吉原御免状』。

ゲキ×シネプロデューサー・金沢の悲願でもありました本作のゲキ×シネ上映が20周年を機に実現したことを受け、”金沢が語る本作の製作記＆隆慶一郎氏の書籍紹介”を連載中です。

本日は【第五回】。

ゲキ×シネ『吉原御免状』プロダクションノート的な映像に関する製作記をお届けいたします。

新『吉原御免状』Dolby Cinema編 です！どうぞ！

『吉原御免状』ゲキ×シネプロデューサーが語る製作記

【第５回】新『吉原御免状』Dolby Cinema編

こんにちは、ゲキ×シネプロデューサーの金沢です。

今回のゲキ×シネ『吉原御免状』は、ゲキ×シネとしてはDolby Cinemaの第5作目となります。

皆さんもプレミアム・ラージフォーマット(Dolby CinemaとかIMAX)を初めて観た後は、ぬぬ！次から映画はこれで見よう！と思いませんでした？私もそうでした。入ってくる画音の明瞭度が全然違うので没入感がすんごいのです。そんなDolby Cinemaとゲキ×シネの相性はとても良いのではと思っています。

先日10月31日に実施されたDolby Cinema Japan Awards2024で初Dolby Cinema舞台作品部門でゲキ×シネ『偽義経冥界歌』が受賞しました。本作はかなりの公演がコロナ禍で中止となった舞台だったので、劇場に来られなかったお客さんに「おおっ！」と舞台の迫力をより感じる体験してもらえたら、と思いDolby Cinemaを制作しました。ゲキ×シネとして初めての挑戦が、こういう形で評価されたことはとても光栄でした。

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Dolby Cinemaは、映像[Dolby Vision]、音声[Dolby Atmos]という2つのテクノロジーから成り立ちます。

通常のシアターと何が違うのかというと、まずハイパワーな4Kレーザー・プロジェクター2台での上映が挙げられます。

また、通常シアター向けのサウンドは、たとえばですが、正面左右のスピーカーに音楽、センターに台詞、とそれぞれの個別のスピーカに出力する音を指示します。

余分な明かりが上映の邪魔をしないように、シアター内が波長の短いブルーライト、上映中フットライトなどがスクリーンに映り込まないように光の反射を抑える素材を座席や壁面に使用しているとのこと。なぜこれらが必要かは後述します。

さらに、Dolby Cinemaのエントランスにあるオーディオ・ビジュアル・パス(AVP)も、作品を見る前のワクワクに力添えします。

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■映像Dolby Vision

さて、映像[Dolby Vision]は、色や明るさを高いレベルで表現できる技術です。HDR(ハイ・ダイナミック・レンジ)テクノロジーにより、非常に高いコントラスト比の作品をつくることができます。通常シアターのコントラスト比は [2,000：1] 、Dolby Visionは [1,000,000:1] 、もう桁違いの数値です。

舞台照明と舞台の関係上、この高いコントラスト比は、舞台の映像を制作する上での助けとなります。またDolby Cinemaの冒頭で流れるデモンストレーションでもわかりますが、同じ黒でも階調をつくることができます。舞台の映像は、人物の背景が黒になるカットが極めて多いため、まさに舞台映像のためのテクノロジーと言っても過言ではありません。今までよりもずっと表現の幅が広がります。

これらを実現するためにハイパワーな2台のプロジェクターと、余分な明かりがスクリーンに映り込まないシアターが必要になるわけです。上映が始まってから入場するとシアターの暗さに戸惑うので、くれぐれもお気をつけください。

ゲキ×シネ『吉原御免状』は、カラーリストの則兼智志さんと江戸監督とで、まず通常版カラーのディスカッションしたうえで、Dolby Cinemaに反映させます。通常上映から、4Kに解像度を引き上げ、コントラスト比の高さを生かしてビーム照明を強調することでカットのインパクトをつけています。屋根の上のシーンも美しい夜空が表現できていると思います。